夜幕将至 HD【院线】

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《新华字典》2022年修订本第673页。回家的路，就是有那么漫长——差不多冲着一句话故事简介来看的，洗头房和风滚草两段的镜头感比较到位，压抑、蓄积的人物情绪，撩起、按压、冲刷，有梳卷到了，而前两段，显得过于硬实（如同对手机的直接批判）。冰河与冬景的萧瑟空镜，都没能纾解灰头土脸到夜幕降至的失落。

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从剧作上讲，它框架虽好，却有很多地方没写出来。导演想在对白里隐藏一些过去的故事，但观众很难从台词里拼凑男主和发小们的完整过去。这是巨大的失败。它使男主角一路的际遇显得太巧合，也让男主角不少行为缺少因果动机，有时看起来很猥琐，对片中的女性角色颇有冒犯。 我倾向于认为影片很强烈的男性凝视感，更多来自于创作能力的缺陷，因为导演至少表现出了一点想克服它的倾向，并未把（投射自己经历的）男主塑造成很正面的角色，观众会作出明智的批判。

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#6th PYIFF# 藏龙单元入围。又一部父亲表弟大姨等亲友团集体上阵的“家族电影”，把城市青年回乡这个题目放在一个公路片架子里，又颇为贾樟柯迷弟式地调用了《小武》（以及一点点《山河故人》），比如神似《小武》开场的公交车戏就抻到差不多25分钟，但写得还挺不错；后面的二、四、五段又可以对应回“小勇”“玫玫”“父亲”，这个剧作其实相当有意思。长镜头颇有几处设计得很是精巧，对自然风景（尤其是冰封河面）和山西地方特色也抓得很到位。辅线写手机对生活方式和人际关系的改写，也很有意思，算是剧作上执行得蛮不错的巧思。故事时间定位在金基德去世的2020年12月（广播），不过口罩这个元素基本没出现。男主方言不是特别到位。#年度佳作候选#

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物理空间的转换，构成五段式叙事，让“路”成为具有漂泊含义的载体。路的遥长、车、室的局促形成空间距离，让城市的隔膜、故乡的疏离既近且远。移动时代，“手机”隔开人心，零距离变成社交距离，同样近且远。片尾的言外之意正是这种乡愁难解的表现。

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最佳导演、男主、女主都给了《温柔壳》，最佳影片却给了这部，太扯淡了，导演山西籍有很大加成。

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一位北方单身男纸的回乡之旅，别的不论，单单是密闭的长途客车上，一群中老年男纸当着孕妇等大量陌生女乘客的面，自顾自地以递烟点烟抽烟为媒开始社交，仅就这20分钟的戏，这就值得作为“年轻人为何讨厌回乡”之答案了；进一步的，男猪无论遇到哪个同伴，social开启的话题之一就是“你咋没结婚”“你明明deserve一个老婆”“你赶紧讨个老婆呀”，男宝在这种不必要的人情关怀中所感受的尴尬，很抱歉作女观众（比如我）是完全无法共情的。对于某些人来说，故乡也许只是一个让人怅然若失、略感不适的地方，但对更多人而言，中国式的故乡，压根就是一个从物理到精神都极度令人Z息之处。“没有去向”的自我怀疑，可以再做探讨，“没有归处”的惆怅，则大可不必。撸狗的特写镜头还是很温情的，加一星。

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首映后，在小城之春外，问了导演一个问题，关于被抛弃的无人要的小狗，是否隐喻主人公在事业、爱情上的生活状态，以及主人公的自我救赎，导演给出了肯定的答复。这种对小人物的体恤，真的可以抚慰平凡的心。

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#6th PYIFF 平遥第六部 太喜欢了，于平凡处见真章，想留言给其他有幸参与映后交流的观众，如果被选中发言，希望能多让导演说话，拍彩虹屁和大段的举例发言并不能让导演记住加你微信或者显得你阅片量有多高，只会让真正想问导演某个镜头创作意图的观众厌烦。

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#6th PYIFF 山西籍观看的话真实到就像是身边的朋友在讲述他的故事，也因为太过真实反而容易发笑。ps：能看到太多贾导的影子了…就不是很舒服。

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#6th PYIFF 平遥第六部 太喜欢了，于平凡处见真章，想留言给其他有幸参与映后交流的观众，如果被选中发言，希望能多让导演说话，拍彩虹屁和大段的举例发言并不能让导演记住加你微信或者显得你阅片量有多高，只会让真正想问导演某个镜头创作意图的观众厌烦。